2021-11-23 11:00:43

灵狮原创观点

画册设计鉴赏:康斯坦丁.比布尔《苏醒》
    卡雷尔.泰奇为康斯坦丁.比布尔的两卷诗集所作的设计是捷克设计师的作品中最受赞誉的案例。除了功能主义的封面、扉页和设计外, 
画册设计鉴赏《苏醒》和《进口茶与咖啡的船上》(S lodi jez dovazicaj a kavu)带有泰奇醒目的“字体蒙太奇”,意在与比布尔的诗歌
产生对照,而非用作插图。1925年, 《苏醒》的第1版由西尔里.布达( Cyril Bouda)和奥图卡.福斯( Otakar Fuchs)设计,与第2版完全
不同。第2版,即扩展版中四页的字体蒙太奇包含了对线条、块面、印刷符号和偶然出现的字体进行的抽象设计,字体的颜色为红与黑,
被印制在黄色的纸面上。
                              
     作为一位诗人、评论家、艺术家、设计师以及重要的理论家,卡雷尔.泰奇代表了战争期间捷克斯洛伐克独特的平面设计手法。泰奇
对于诗歌的见解,正如他在  画册设计鉴赏《诗意的宣言》( Poetist Manifesto )中所表达的,宣称作品为现代主义实验的顶峰,并代表
一种延伸的创意,脱离了老旧的艺术表达层次。对于所有感官来说,它是一种普遍性的、绝对的诗歌。在设计方面,这一点转化为对包
豪斯和俄罗斯的构成主义原则的重新阐释,敏感却趣味盎然。与此同时还保持了其几何设计方式,强调了清晰度和照片蒙太奇的运用,
扩大了色彩与字体的使用,对文字提供了一种更富有表现力的回应。

      随着在书中不断展现,《苏醒 》的设计超越了构成主义图形的纯粹功能,朴素的蓝色和红色封面与封底说明了这一点,这本书的设
计倾向于更加诗意的平面风格,包含了出人意料、充满象征意义,甚至是充满异国情调的造型。在这一方面,这本书传达出了若干手法,
泰奇后来通过这些方法调和了功能主义和超现实主义,它仍旧是捷克先锋派设计的经典案例以及其对现代主义语汇独特的重新诠释。