2021-11-18 11:20:18

灵狮原创观点

画册设计《蜡娃娃》,常州画册设计
         很多画册设计在历史中留下了不能磨灭,《蜡娃娃》就算其中一个。

         画册设计《蜡娃娃》是一个以展现篇幅较短的音乐作品为主的儿童月刊,包括短诗、民谣和童谣。它由诗人、儿童歌曲作者兼英语文学专家西条八十( Yaso Saijo)指导。河野鹰思从20世纪30年代起就是日本平面设计的领军人物,在《蜡娃娃》出版的14年中,自1931年4月到1938年2月, 再从1947年3月至1948年11月为其设计和绘画了96张封面。这些封面标志着日本平面设计向现代主义的过渡,以及远离大正时代的浪漫主义风格。这些可以通过画册设计《蜡娃娃》首位艺术总监、诗人和艺术家竹久梦二( Yumeji Takehisa )的插图来证明。

        在欧洲设计的影响下,河野为画册设计《蜡娃娃》设计的简练而缤纷的封面,将几何图像和抽象图像与突出的字体相结合,同时参考了日本传统图案和符号。河野善于分辨跨界文化一正如 1938年带有马的形象的2月刊,以及1937年7月刊中描绘的手风琴那样。同时,他还擅长用寥寥几个元素就表现出季节性的故事情节。河野运用装饰性色彩、简洁的图案一船舶、 飞机、圆盘、路灯、游戏以及字体的结合使得封面活力四射。他的字体采用了各种不同的风格,包括手工刻字和制造字体,以及采用不同语言来拓展期刊的国际风格,尽管标题主要是以日语清晰地呈现。甚至那些抽象风格的封面,如在灰色背景上呈现出一排圆圈的1934年6月刊,依然成功地展示了杂志深藏其中的诗意的感性。在1944年到1946年之间,画册设计《蜡娃娃》 停刊,但随后就被儿童图书出版商Futaba Shoten重 新发行。第二次世界大战结束后,河野设计的封面展露出了其受到的更强烈的西方影响:尽管河野保留了日式的用色和图案,但标题变成从左至右排列,同时图像也主要来源于西方。

        在河野的指导下,( 蜡娃娃)巧妙地引入了集成图像,包括传统的和西方的肖像,而广泛的艺术作品和字体则为新-代表达了梦幻般的乐观愿景。


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