2021-11-12 13:59:19

灵狮原创观点

苏州画册设计,《电影:电影艺术专著》设计
      
     皮特.兹瓦特为苏州画册设计《电影:电影艺术专著》所创作的系列封面标志着他设计师职业生涯的高峰之一, 他将建构主义平面设计的动态原则引入电影的主题,反映出了媒介本身的运动性和流动性。
                                        
      在寻找能够复制电影中重要的透明度和同时性的设计方案过程中,兹瓦特省略了中央对齐的排版方式和视觉元素,以更具动感的现场张力替代,其中不同的元素通过复杂的互动实现了平衡。结合特奥.凡.杜斯堡( Theo van Does-burg )为荷兰风格派运动所做的创新,动态的张力主要通过对角线,以成行的字体为枢轴、使画面平衡和提供杠杆的向量来达成。摄影剧照和电影片段也被设计为对角线结构,这种方式使人联想到俄罗斯导演吉加.维尔托夫( Dziga Ver-tov)的电影。同时,三维空间是通过重叠和半透明的平面来表现的。比如“电影”一词用红色表示,创造出穿越它便能看到其他平面或摄影元素的错觉。苏州画册设计在第-期的封面中,兹瓦特以颇具幽默感的方式放置了一一个镜头,它看似在字体之上并为观者指引着方向,暗示了一种视角,与设计者在照片放大机的底板上创建的物品蒙太奇一致。

     苏州画册设计尽管封面颇具趣味且极富动感,信息却分门别类地用科学的、不同种类的印刷标签系统设计在不同层次中。每一期都表现了不同主题,例如“ 俄罗斯电影制作”,正是这个标题成为最显著的排版特征,即在白色条状背景上以大写字母表现,尽管它比“电影”-词要小一些,并被其叠印。这个结构为读者建立了一个清晰的逻辑:这一系列的标题以最大的字体设置,而主题标题则以强烈的色调对比加以区分。这一系列封面以其自发的动态,连同控制与次序,成为20世纪30年代平面设计的一个伟大范例。

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