2021-11-12 11:43:54

灵狮原创观点

设计是什么?
设计的产生

根据艺术史学家尼古拉斯-佩夫斯纳(1902- -1983] 《现代设计的先驱》 书, 设计的概念起自于两个人的思考:社会思想倡导者和理论家约翰.拉斯金(1819 -19001与“工艺美术运动”的奠基者威廉:莫里斯[1834-1896] 。这只是-百五十年前的事。都是由于机械化生产系统,从十九世纪中叶工业革命的英国传播开来。但是,早期的机械产品还没什么可看的,它们不过是机器那拙劣之手搞出来的仿制品,只想复制家具等那些保留着贵族装饰痕迹的东西。浏览一下一八五 -年伦敦世界博览会的介绍,就能想象得出它们的大概模样。手工技巧历经时间完善的文明形式被肤浅地解释、扭曲,并以惊人的速度大批量生产。
                                              
      在这种情况下,好像任何对其生活方式和文化有点感情的人都会感到失去某种东西的危机,并为审美的退化感到担忧。虽然,这些机械制造的粗糙产品的外观来自于手工滋养的文化以及隐藏在该文化背后的感觉,但它们绝无可能得到欧洲成熟的传统文化的拥抱。拉斯金和莫里斯代表了这些人的集体不屑:“ 我们绝对无法忍受之!”这是他们对威胁要颠覆我们心中所唤醒的微妙、精致的感觉的机械生产的抗议。他们的行为是对那个时代侵略性、无耐心的变革的一种警告和大声讥笑。很清楚,设计的概念,或其思维方式的开始,乃是审美感觉对如此粗暴改变人们生活环境的工业机制中蕴含的乏味与不成熟的反作用。

      然而,只要机械化生产被大规模生产和大规模消费的趋势不断鼓劲,就不会有回头路。虽然-般智识与审美感觉对其提出了某些批评,然而无论什么也减缓不了工业革命所引爆的生产和消费动能。由于拉斯金的写作和讲演与莫里斯的“工艺美术运动”如此强烈地反现代,二人均支持手工业者手艺的复兴,尖锐抨击机械化生产的负面影响,他们的言论却不为当时的主流所接受,无法集聚足够力量制止或迟滞社会的变革。然而,他们对做东西与日常生活间关系的快乐来源的洞察与认识却深得下一代设计运动活跃者们拥戴,被当作设计理念的正确源泉,故此我们可以说最终他们对社会影响深远。不用说,我们无法直接经历拉斯金和莫里斯那个年代,但我们可从现存的资料中窥豹一一斑。这些东西丰富生动地传递了他们所引人的信息,包括莫里斯“工艺美术运动”的作品,如他为凯姆斯克特出版社做的书装设计以及他的墙纸设计。每当我看他们的作品,我都会心存敬畏,仿佛真的见到了这些十九世纪的巨人。他们不是通过理论,而是通过实物展示笨拙机器造出来的傻东西的对立面,它们的精神动力依然强烈、狂热得足以撼动今日设计师们的感觉,我们仍为其美所折服。而他们的作品令我感到好像受到责备。很清楚,他们热烈的激情启发了设计的理念。另一方面,虽然设计的观念来自于低劣的产品质量造成的负面社会环境,我们却无法明确地宣称,那就是拉斯金和莫里斯的精神产物。无疑在十九世纪中叶,随着市民社会的成熟,从下层兴起了一一种不同于艺术的感觉,造出适当物件或环境的些许愉悦感,以及一种将其引人日常生活的喜悦。在粗糙的机造日用品样貌的刺激下,这种感觉开始在社会上滥觞。拉斯金和莫里斯领导的运动正象征着这一洪流。

不管怎样,机械化生产的怒潮伤害了日常生活精致的审美感觉。这一点则引发了设计作为一种思维和认知方式在社会上出现。今天,由于我们的生活环境正被信息技术的发展与扩散改变着,我们需要再次关注围绕设计起源的环境和运动。我觉得现在是对设计思想与感觉的根源,以及生活于这一新时代的伤痛做一 番 新审视的时候了,就如我们正回溯拉斯金和莫里斯的时代。