2021-11-08 11:02:06

灵狮原创观点

《字体》杂志|字体在画册设计中的应用
      《字体》杂志在封面和内页中包含了各种各样的风格,正如人们所期待的那样,这本月度发行的印刷日志展示了长期以来出现的设计作品。杂志内页通常展现了复制的经典字体样品,包括书籍封面、广告以及信笺抬头一1923年刊还包括庆祝捷克印刷师维基特奇.普莱西格( Vojtech Preissig )的50周岁生日一刊物的设计变得越来越具有现代主义风格, 反映出日志中大部分其他作品的风格。同时,封面设计还展示了-系列实验以及平面设计技巧,如只包含字体的构图、插画与照片集锦,其中没有固定的标题连接。杂志用色极少超过两种,但它们的发展和多样性展示出聚集的动感,用运动的状态来向国家和行业发声。
                                   
        尽管《字体》杂志的成立要早于捷克斯洛伐克的独立( 1918),但刊物的设计与捷克先锋派的关联最为紧密,捷克斯洛伐克共和国的建立以及随后1939年希特勒的侵略界定义了这个时代和这项运动。这个时代蓬勃发展的创意与国家的新形象所带来的积极向上紧密相连,正如构成主义和“新文字设计( New Typograohy)”被很多本土艺术家和设计师所整合,其中的艺术家包括卡雷尔.泰奇(Karel Teige )和拉吉斯拉夫.苏特纳尔( Ladislav Sutnar)。泰奇在他所作的文章中,包括(现代印刷》( Moderni typo, 1927),捷克印刷师卡雷尔.戴瑞克( Karel Dyrynk )和批评家F.X.萨尔达(F.X. Salda)等人理论的基础上提出了自己的观点,并迅速介绍了拉兹洛.莫霍利-纳吉(Lasz-16 Moholy-Nagy) ,扬,奇肖尔德(Jan Tschichold )和埃尔.利西茨基( EI Lissitzky )的思想。在1939年移民到纽约之前,苏特纳尔为《字体》设计了一些封面,运用了与他的书(最小的房子》(Nejmensi dum, 1931 )以及期刊《我们都活着》( 之ijeme )的封面设计中-样的无衬线体、负空间和图片的平衡。泰奇和苏特纳尔对于杂志设计和内容的参与,确保了将现代主义设计和字体传播到更大的读者群中,杂志在此方面扮演了使者的角色,与德国的《广告艺术》( Gebrauchsgrafik )和波兰的《布洛克》( Blok)相似。