2021-11-08 10:52:28

灵狮原创观点

苏州包装设计|《达达》平面设计|苏州画册设计
      《达达3》由特里斯坦.查拉发行于苏黎世,它是反抗精神的体现,是平面设计的里程碑,它打破了所有当时存在的印刷和编辑的规则,引领了全新的风格以反抗欧洲先锋派。
                             
      《达达1) 和《达达2) ( 1917 )的发行依循 了传统的套路, 但在《达达3 》中,发表了查拉自己的宣言(对道德的陈词滥调和传统进行激烈谴责),他决心以此进行试验。未来主义出版物,如菲利普. T.马里内蒂( Filippo T. Marinetti )于1915年在意大利发布的《自由主义宣言》,已经富有视觉煽动性并富于创新,但他们的设计仍然遵循了印刷的传统,将字体看作美丽的物件。在此,与之产生对比的是,字体及其大小或行距都被给予了极少的注意力。对于达达派的艺术家来说,任何形式的魅力都值得怀疑,都是资产阶级价值观的体现。此本刊物也打乱了文字与图像之间的关系,甚至打破了文字和感受之间的关联。马歇尔.詹科所作的木版画,以及一句来自笛卡尔的引语一。 我甚至不愿知道在我之前还有别人(Je neveux meme pas savoir s'il y a eu des homes avant moi)", 被机缘巧合地设计在了一起,表现出达达主义对荒诞的标题和偶然性设计决定的偏好;同时,字体以页面对角线方向设计,使得文字阅读起来颇有困难。从这一刻开始, 动感的斜线就变成了先锋派平面构图的标准特征,不仅仅出现在后来由拉乌尔.豪斯曼( Raoul Hausmann)和约翰.哈特菲尔德( John Heartfield)为《AIZ》等创作的达达派图片拼贴中,还出现在了风格派和俄罗斯构成主义运动中。
          
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       刊物的余下3期由西班牙艺术家弗朗西斯.毕卡比亚协助查拉印刷,尽管他是一位水平更高的印刷师,但他还是遵循了查拉的方式。《 达达4》和《达达5》( 1919)于苏黎世发行,《达达公告6》( Bulletin Dada 6)和《达达电话7》( Dadaphone 7, 1920)在查拉迁往巴黎后,于巴黎发行。