2021-10-18 13:38:15

灵狮原创观点

展厅海报制作,舞台海报设计的历史
    尽管朱尔.谢雷( Jules Cheret)改进了海报的平版印刷过程,但是弓利.德.图卢兹-劳特累克改革了它们的设计,与大多数同辈艺术家创作的插图作品产生了鲜明的对比。
                                                    
     1892年,图卢兹-劳特累克为著名的巴黎餐厅歌手阿里斯蒂德.布吕昂设计了一组令人惊叹的海报。第批海报用于宣传布 吕昂在大使餐厅(Ambassa-deurs)的客串演出,这是当时最著名的餐厅。最终的海报遭到了餐厅经理的拒绝,但布吕昂威胁道,除非在舞台上展示这些海报,并在巴黎的大街小巷张贴,否则就要停止演出。当布吕昂委托劳特累克为同样著名的理想国俱乐部( Eldora-do)的演出再设计一-张海报时,他再次使用了同样的画面,不过将其反转了。两幅海报都因其创作方式而闻名,其中布吕昂健壮的身材的特写和轮廓都被大胆地裁切与塑造出来。布吕昂在画面中表现出傲慢的姿态,头戴一顶巨大的毡布帽,披着一条长长的红色围巾,身着深蓝色的斗篷。艺术家极具风格地用宽阔的笔画勾画了人物的轮廓,并用泼墨手法( crachis )制造出的纹理来处理头发、手套和手杖。-些人认为,处于背景阴影里的人物是艺术家本人。

     图卢兹-劳特累克的首张海报(1891)是为蒙马特酒馆红磨坊所作。画面中的两个主要人物在跳方阵舞,- -位是露易丝韦伯(Louise Weber),她以“贪食者(La Goulue)"闻名,另一位是她的舞伴雅克.勒诺丹( Jacque Renaudin),人称“无骨的情人(Valentin de Desosse)”。这个作品的创意在于它的简洁,背景中观察者的剪影强调了扁平的视角(所有人物都与红磨坊相关,包括舞者简.艾弗莉[Jane Avril]以及艺术家自己),这大多要归功于图卢兹-劳特累克着迷于日本木刻版画的空间错觉。虽然其字体(非劳特累克创作)有点粗糙、拙劣,但并未减损设计的整体魅力。这一-时期的海报因尺寸问题,通常被同时印制在几张纸上,但《红磨坊,贪食者》被印制在两张同等大小的纸上,并在顶部加了窄纸条以使标题字体完整。图卢兹劳特累克接受了海报的形式所带来的商业限制,他将海报设计的画面和意象视作一个整体, 其全部作品皆成为后代艺术家的试金石。1924年,海报设计师爱德华,麦考奈特 .考佛( Edward McKnight Kauffer )这样写道,艺术家激进且简洁的设计“如彗星一般划过西半球的主 要区域”